в целом понравилось, с критикой согласно только по части некой непонятности сюжета.
как говорится, "в кратсе, о чем говорил гоподин посол"?

а еще непонятно, почему сай говорит о реабилитации в прайматек ну и его принадлежности к петрелли... он маньячить пошел только когда понял, что его жестко кинули. ну, правду он отличать еще не мог, но интуитивно точно знал, что беннет прав...

Добавлено (11.01.2009, 22:39)
---------------------------------------------

ирония в том, что я не смотрела, есть ли пометка ау))) воспринимаю все как канон по умолчанию. надо от этого лечиться

Интерес пропадает в самом начале прочтения.
"Трейси" - односложно не начинают, тем паче, с имени персонажа. Неоригинально, интриги не создаёт.
Что с того, что "Трейси"?

Хотелось затронуть "описательную" часть. Ни слова о том, как выглядит место, не вычитал. Где бы персонажи не находились - не сообщается ничегошеньки из того, что их окружает. Прочитал внимательно несколько из отрывков "от трёх звёзд до трёх звёзд" - вообще непонятно порой, где они взаимодействуют между собой. Абсолютно не ясно.

Часто, в начале отрывка, долгое время не говорится, о ком мы читаем. Умышленно ли? Я не знаю.
"Он", "она", "он", "она" - напрягает. Имена сообщаются после, а до того, как это произойдёт, остаётся теряться в догадках. Те ли же это люди, про которых было в прошлом отрывке? Не те? Кто это?
На фоне того, что место действия никак не разглашается автором, происходящее становится мутью.
Все герои поделены по половому признаку - "он", "она". Где они говорят, ходят, дышат - ни слова.

Словесные обороты, увы, не ахти. Помнится мне, что в одном из фрагментов упоминается "серое лицо" героини.
Вот я почему-то представил гранитного голема, как прочитал о "сером лице". Что хотел сказать этим автор - загадка.
Такие вот обороты исключать надо из конечного варианта текста. Обороты, по типу таких: "Сайлер открывает рот, чтобы уточнить, но она заглушает его поцелуем."
Заглушает? Неудачная образность. Изъяснитесь буквально - "поцеловала", чтоб глупостей не допускать. Как можно рот заглушить?

К речевым ошибкам добрались.
Почему Трейси с незнакомцем на "ты"? Что за бесцеремонность? В повседневных беседах (прислушайтесь к прохожим на улицах) "выкают". Трейси - нахалка? Получается, да.
Проблемой многих из диалогов становится их нереальность. Так разговаривают актёры по телевизору, так разговаривают по готовым текстам во всяческих шоу, а жизненный разговор - это спонтанный устный обмен, тут нет готового диалога... Где тогда "Эээ", где пресловутое "Чаво", если собеседник не понят?
Что бросается в глаза при чтении, так это пафос, напичканный в речах персонажей. Все понимают друг друга с полуслова, все рассуждают о философских материях - давайте такие дела авторским текстом, а не устами своих персонажей, раз хочется осветить какую-то высокую проблему.
Вы же не говорите с друзьями: "Судьба свела нас. Звёзды расположились в причудливые знамения, дабы исткать велеса перста жизни".
Вы просто говорите "Привет". А про "велеса перста жизни" с судьбой преподайте читателю вне диалога.
А то все герои в "Холодно-горячо" философы недоделанные. Так не разговаривают (только если персонажи не дискутируют в баре за бутылкой вина - там ситуация позволяет). А так нет.

Спасибо за столь обстоятельный анализ. Я вижу, Вы потратили немало времени на изучение моего рассказа. Мне это очень льстит. Правда. Без сарказма.
Сразу хочу отметить, что у Вас прекрасные задатки литературного критика или бета-ридера. Вы очень точно подметили все мои слабые места. Все верно: я действительно не люблю описания и слишком концентрируюсь на фокальном персонаже.

Но, как и любой автор, я считаю необходимым защитить свое детище, даже если оно вышло кривым и косоглазым. Итак, по пунктам:

Позвольте не согласиться. С имени персонажа начинают. Более того, начинают с любого имени собственного, да и любого существительного, прилагательноо, глагола или местоимения. Более того, начинают даже с восклицаний. Хотя это, безусловно, совершенно неоригинально.

Здесь соглашусь по всем пунктам. Я и правда не описываю место действия. По самой банальной причине – я этого просто не умею. Пока. Поэтому выдаю вращение сферических коней в вакууме за свой собственный оригинальный авторский стиль. Но Вы меня раскрыли. Как Вы могли?! Теперь придется учиться описаниям.

Порой умышленно, порой нет. Но Вы правы, если такова моя авторская задумка, то она неудачная. Я это исправила в файле, но окошко Edit на форуме уже закрылось, и здесь я ничего поправить не могу.

Он и она. Вы правы. Просто правы – и все. Без комментариев.

Серое лицо. А вот мне при этом вполне уже устойчивом выражении представляется измученная жизнью библиотекарша и офисная работница, которой не хватает солнечного света. Почему лицо у нее серое? Может, потому, что она живет в подвале? Или, возможно, у нее больные почки? А может, она увлекается ретро-самиздатом и по ночами набирает свинцовый шрифт? Словом, есть о чем подумать. Так что серое лицо остается. Уж не обижайтесь!

Ошибку про поцелуй исправлю. Спасибо!

Теперь, когда мы добрались до речевых ошибок (не обижайтесь на поправку – авторы всегда будут цепляться к ошибкам, которые допускает критик, и с этим ничего не поделать), отмечу, что насчет Трейси, разговаривающей на «ты», Вы снова правы. Действительно, это для нее ООС – она-то как раз в сложные моменты любит изобразить Ледяную деву и полить собеседника презрением. Здесь исправлю с удовольствием, и фик от этого только выиграет.

Диалоги! Мой любимый момент. Знаете, когда Вы попадаете на курсы писателей или сценаристов, то вам сразу же объясняют главное насчет диалогов: никогда, ни при каких обстоятельствах диалог не должен звучить на 100% так, как в жизни. Не в том смысле, что персонажи обязаны изъясняться пятистопным ямбом, нет! Просто любые «Ээээ...» и «Хммм» лучше заменять авторской речью (например, вместо «Ээээ? Чего?» более литературно написать что-тов роде «Он ушам своим не поверил: «Что?!»), за исключением тех случаев, когда автору нужно непременно показать, что его персонаж – косноязычный дебил. Есть даже такая чудесная техника: написать диалог, а потом прочитать его вслух по ролям. Это чтобы потом вычеркнуть все «Ээээ» и переписать, при необходимости, все заново – более короткими и понятными словами. Я честно перечитываю свои диалоги вслух (если рядом никого нет), но... Вот у О.Генри есть чудесный рассказ - «Попробовали – убедились»
http://lib.ru/INPROZ/OGENRI/businessmen.txt.
Так вот, как бы я не старалась и сколько бы ни училась, в плане диалогов я всегда буду редактором Уэстбруком и никогда не стану литератором Шэклфордом Доу. Увы и ах!

В заключение позвольте еще раз выразить Вам уважение и благодарность за столь блистательно проведенный анализ. Обязательно внесу в свой рассказ обещанные поправки. Надеюсь, он от этого станет лучше. Очень надеюсь!

С уважением,
babymomma, эсквайр фикрайтер

Вот новая версия:

Название: Холодно-горячо
Автор: sweet_babymomma
Пэйринг: Sylar/Tracy, Sylar/Barbara, Peter/Tracy
Рейтинг главы: R
Жанр: het, drabble, AU (Сайлер – все-таки Петрелли; у него есть эмпатия, но и голод никуда не делся; Элль находится где-то в параллельной вселенной; дело происходит по большей части в доме Петрелли, куда Сайлера, Трейси и Нейтана занесла моя фантазий).
Дисклеймер: все персонажи принадлежат Тиму Крингу и NBC.
Статус: закончен
Слова: 996
Саммари: Как мы все знаем, Сайлер любит спать поиграть с красотками, перед тем, как их убить. Трейси – не исключение. Для нее он придумал особенный сценарий. Одну из главных ролей в нем исполнит потерянная сестра Трейси, Барбара. Точнее, ее тело.
A/N: новая версия – с уточнениями. За бета-помощь спасибо Dr_Black.

Холодно-горячо

12 сентября 2008 года.

8.00. Трейси

Сайлеру было достаточно случайно коснуться ее плеча, столкнувшись с ней в узком коридоре дома Петрелли (Трейси повернула голову и посмотрела ему в глаза с видом «знаю я ваши случайности, мистер») - и он понял, как она работает.

Леди Босс.

Наверняка, оказавшись с Нейтаном за закрытыми дверями, она ходит по нему острыми каблуками и хлещет латексной плеткой.

Что ж, игра обещает быть интересной.

****
Повернувшись, Сайлер поставил ладони по обе стороны ее головы, поймав Трейси в ловушку.

-Подожди, Барбара... Не убегай.

-Что? Кто?.. Меня зовут Трейси. Трейси Страусс.

-Да ладно, Барб, это же я, Гэбриел... Что они с тобой сделали?

На ее лице – ни тени сомнения. Задрав подбородок, она смотрит на него с возмущением.

-Сейчас же уберите руки.

Он мысленно считает до трех, а потом опускает одну руку, давая ей пройти.

-Простите, Трейси. Должно быть, я обознался.

10.00. Барбара

Он мысленно ставит ей подножку, и когда она спотыкается, бросается на помощь.

-Спасибо.

-Вы не ушиблись?

Он помогает ей собрать в бумажный пакет рассыпавшиеся покупки.

-Нет, я в порядке.

-Точно? Давайте помогу.

Она поднимает на него глаза – бесцветная шатенка с серым лицом и опущенными уголками губ. Она словно призрачная копия Трейси – бледное отражение в мутной воде, выцветшая фотография. Какой красивый,[/ i] думает она,[i]и смотрит на нее с таким... пониманием. Как будто знает ее лучше, чем она сама. Есть в нем что-то знакомое, нечто такое, что вызывает доверие. Она хочет сказать, что не стоит беспокоиться, но вместо этого говорит:

-Это здесь, рядом... Еще раз спасибо.

Он берет ее тяжелый пакет одной рукой, а другую протягивает ей.

-На случай, если мама учила вас никогда не разговаривать с незнакомцами... Я – Сайлер.

Ее горячая рука сжимает его длинные пальцы.

-Барбара.

14.00. Трейси

Она врывается к нему без стука.

-Выкладывай все, что знаешь о ней.

-Можно, я хоть штаны надену? - интересуется он, едва удержавшись, чтобы не прибавить «мэм».

Трейси неопределенно качает головой и, словно задумавшись, упирается взглядом ему в живот. Похоже, она и не отвернется, когда он снимет полотенце, обмотанное вокруг бедер.

Ну и ну. Бедняга Нейтан. Как он еще не стал импотентом?

-Мы вместе ходили в школу, - говорит Сайлер, берясь за край полотенца. -Встречались последние два класса. А потом я уехал в колледж, и с тех пор мы не виделись.

И все-таки она отвернулась.

10.15. Барбара

Ее способность оказалась так себе – не стоило и рук марать. Ладно бы он жил в Сибири или хотя бы на Аляске – возможно, там бы ему и пригодилось бы умение прожигать руками дыры в любой поверхности. Рассердившись за впустую потраченное время, Сайлер сжимает ее горло и направляет весь в жар в ладонь. Она не мертва – просто без сознания, - он вырубил ее пневматическим ударом, едва они переступили порог ее квартирки, – но сейчас от смерти ее отделяет всего несколько секунд. Барбара распахивает глаза и хрипит, поднимая скрюченные пальцы к горлу, но он лишь усиливает давление до тех пор, пока она не перестает биться. Когда Сайлер отводит руку, его пальцы все в крови и какой-то запекшейся слизи. Поморщившись, он оглядывается по сторонам и берет со стола упаковку влажных салфеток. К его удивлению, рука оттирается начисто, и он кладет салфетки в карман куртки.

-Твоя мама была права, Барбара. Не стоит разговаривать с незнакомцами.

Что ж, декорации готовы.

Время поднимать занавес.

17.00. Трейси

-Кажется, это здесь...

-Кажется или точно?

-Трейси, я тут лет десять не был. Я не помню.

Она недовольно фыркает.

-Милая, ты уверена, что хочешь войти? - Нейтан покровительственно кладет руку ей на плечо.

-Разумеется, милый, - ее голос полон сакразма. - Там моя сестра, и я хочу увидеть ее.

Сайлер прикусывает изнутри щеку, чтобы не рассмеяться в голос.

А если будешь и дальше пороть чушь, прикую тебя наручниками к батарее, раб, мысленно продолжает он за нее.

17. 15. Трейси и Барбара

-Даже не думай. Я тебе что, медвежатник?

Он добавляет в голос нотку оскорбленной невинности.

-Ну неужели ты никак не можешь открыть чертову дверь? - Трейси пинает ее носком туфли -- сердито, но безрезультатно. -Хотя бы попробуй.

Сайлер приваливается спиной к стене.

-Нет, извини. Это противозаконно, а я прохожу программу реабилитации.

-В Обществе Анонимных Маньяков? - Нейтан усмехается одними губами.

Смотри-ка, какой храбрый песик! Так громко лает, а у самого поджилки трясутся.

-В Прайматек, Нейтан, - мило улыбается Сайлер. - У нашей мамы.

Нейтан пожимает плечами с деланным безразличием и тянет ручку на себя. И дверь открывается.

-Барбара?!

17.30 Трейси.

Из окна маленького ресторанчика напротив открывается отличный вид: на полицейские машины, толпу зевак и носилки, прикрытые белой простыней.

-Я ведь с ней даже не попрощался, - Сайлер качает головой и делает глоток своего двойного односолодового со льдом.

-Да ладно тебе, - отвечает Трейси. - Я с ней даже не поздоровалась.

Они смотрят друг на друга чуть дольше, чем следовало бы, а потом одновременно отводят глаза и вздыхают. И поднимают стаканы, салютуя памяти усопшей.

-Ну, царствие ей небесное, - говорит Нейтан.

19.00 Трейси и Нейтан

Сайлер слышит их, даже не прибегая к помощи своих способностей - такое ощущение, что их ссору передают по телевизору в его комнате.

-Ты с ним флиртуешь.

-Ой, замолчи, Нейтан! Я всего лишь пытаюсь быть вежливой. Он ведь твой брат.

-Трейси, он же маньяк! Ты правда, что ли, веришь во всю эту чушь с реабилитацией?

-А ты что, ревнуешь?

-Что?... Трейси, опомнись!

-Ревнуешь? - в ее голосе появляется новая нотка.

-Вот еще!

Лязг брючного ремня, шорох ткани.

-Ревнуешь?

-Ну ладно... Есть немного.

-Ох, Нейтан. Не ревнуй, не надо. Ты же знаешь – мне нужен только ты.

-Трейси...

И на этом разговоры прекращаются.

20.00 Трейси

Темный коридор выманивает их одновременно.

-Только не спрашивай меня, - предупреждает Трейси.

-Насчет чего?

«А как же Нейтан»?

Он хочет что-то уточнить, но не успевает: она целует его.

-Трейси, ты...

-Да, - отвечает она, расстегивая на нем рубашку. - Уверена на все 100%.

Сайлер прислоняется затылком к холодной стене и прерывисто вздыхает, чувствуя, как ее губы прокладывают влажную дорожку вниз по его животу.

-Мне вот интересно... - он запутывает пальцы в ее волосах. - И почему это тебя называют Снежной Королевой?